百利金L5 18K金尖 臨文徵明千字文 

以筆役於人,勿使人役於筆

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百利金L5 18K金尖 臨文徵明千字文

文章KM » 26日 5月 2013年, 12:05:44

這是用百利金L5 18K金尖臨文徵明的千字文
敬請各位先進不吝指教
附加檔案
千字文_1.jpg
KM
 
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Re: 百利金L5 18K金尖 臨文徵明千字文

文章car0435 » 26日 5月 2013年, 12:30:26

好工整的字,看起來真舒服。謝謝,分享。
car0435
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Re: 百利金L5 18K金尖 臨文徵明千字文

文章手中笔 » 26日 5月 2013年, 13:05:32

另人赏心悦目功力深厚的楷书,可否分享您的行书作品。
有收藏兴趣的人比他人多一份快乐
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Re: 百利金L5 18K金尖 臨文徵明千字文

文章dadusan » 26日 5月 2013年, 14:58:07

好字啊!!
冷冷七弦上,靜聽松風寒,古調雖自愛,今人多不彈。
dadusan
 
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Re: 百利金L5 18K金尖 臨文徵明千字文

文章KM » 26日 5月 2013年, 19:52:54

謝謝大家送的帽子 文徵明的小楷非常適合拿來練鋼筆字
另 '手中筆'先進問到的行書一事 在此說聲抱歉 因為行書還沒列入我的學習計畫中 也許 再過幾年後吧
目前的計畫仍然以千字文楷書和花體字為目標
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Re: 百利金L5 18K金尖 臨文徵明千字文

文章Jason Wu » 26日 5月 2013年, 21:33:43

超人啊! 寫出這般的字跡,真神!
我也買了這支筆,但是一直都用不順,常常都會斷水,不知可否教導一下正確的用法? 謝謝了!
Jason Wu
 
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Re: 百利金L5 18K金尖 臨文徵明千字文

文章KM » 26日 5月 2013年, 21:40:35

回復 Jason:
偶爾把筆頭轉一轉 讓墨水下去 內外壓力平衡就可以了
KM
 
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Re: 百利金L5 18K金尖 臨文徵明千字文

文章KM » 27日 5月 2013年, 23:35:47

我的另一支L5 14K金尖曾經寫不到十幾個字 就斷水 得轉筆頭才能繼續
後來就拿去請李大哥給拆開 重新清理/潤滑過後就好了
KM
 
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Re: 百利金L5 18K金尖 臨文徵明千字文

文章chang.david » 28日 5月 2013年, 00:56:30

哇!簡直就是印刷字體
太棒了
chang.david
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Re: 百利金L5 18K金尖 臨文徵明千字文

文章劍筆靈動 » 28日 5月 2013年, 14:04:54

閣下學書已久,相信毛筆書法一定寫得相當好。
君用筆多用顫筆,筆勢甚柔;
而文徵明運筆如刷,剛直豪爽,剛勁峻利,
皆與君大異其趣。
執筆鬆圓, 用筆輕靈, 筆筆用刷,敏快彈甩,劍筆靈動,以意帶勁,筆意越強,神韻越高。
劍筆靈動硬筆書法https://www.facebook.com/ku4714poi?ref=hl
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Re: 百利金L5 18K金尖 臨文徵明千字文

文章KM » 28日 5月 2013年, 18:12:33

真是受教了
第一次看到有人說文徵明的字; 剛直豪爽 剛勁峻利的
以前只知道他的字; 秀麗靈動
KM
 
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Re: 百利金L5 18K金尖 臨文徵明千字文

文章KM » 29日 5月 2013年, 09:39:59

另 我想像劍筆靈動老師請教 所謂"顫筆"的定義為荷
我是用鋼筆一筆一劃地地臨摹 學習它的結構
利用下筆的輕重緩急 來模擬毛筆的粗細圓尖變化(台灣一號紙下面還墊了三層宣紙)
手腕 手肘都放在桌面
並沒有像用羊毫寫大楷 懸腕/肘 導致筆畫是一點一點向前推出來的 那才會有顫抖的感覺啊

不懂 煩請老師釋疑 感謝
KM
 
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Re: 百利金L5 18K金尖 臨文徵明千字文

文章KM » 4日 6月 2013年, 11:26:28

KM 寫:另 我想像劍筆靈動老師請教 所謂"顫筆"的定義為荷
我是用鋼筆一筆一劃地地臨摹 學習它的結構
利用下筆的輕重緩急 來模擬毛筆的粗細圓尖變化(台灣一號紙下面還墊了三層宣紙)
手腕 手肘都放在桌面
並沒有像用羊毫寫大楷 懸腕/肘 導致筆畫是一點一點向前推出來的 那才會有顫抖的感覺啊

不懂 煩請老師釋疑 感謝


怎麼劍老書不回覆我提的問題呢
::OO::
KM
 
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Re: 百利金L5 18K金尖 臨文徵明千字文

文章abe » 4日 6月 2013年, 18:13:00

寫的真好,輕重有別。期待全文作品啊。 ::OO::
打開心眼看天下
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Re: 百利金L5 18K金尖 臨文徵明千字文

文章劍筆靈動 » 4日 6月 2013年, 23:11:54

先回答顫筆(也叫戰筆),下回再回答您文徵明的筆觸。
顫 筆
抖筆稱為顫筆,它可能是險筆、奇筆、生筆,也可能是呆筆、死筆、弱筆,其界線模糊。鑑賞者不能僅憑一筆定好壞,需識其全作品之筆墨、章法、神韻,才能定其優劣。

壹、 書法先求放逸空靈,非先求怯弱拘緊
一、學書法先求放逸流暢
初學求能大膽加細心,在鬆與靜中得到學養,具流暢之美,寫飄逸的字。先 練流動線,完成【輕功】的能耐。若寫字一快速就亂,輕鬆不足,則輕功不夠,唯有【逸靜】才能空靈用筆,控制超隱。

二、抖顫怯弱與輕靈不足有關
要快樂學書法,可多練流動線,以杜絕抖戰線條。可練懷素狂草,這樣鬆逸功夫可以快速進步,大有益處,此是脫離怯弱困境的妙方。
三、不抖之法:
初學求能大膽加細心,在鬆與靜中得到學養,具流暢之美,寫飄逸的字。先 練流動線,完成【輕功】的能耐。若寫字一快速就亂,輕鬆不足,則輕功不夠,唯有【逸靜】才能空靈用筆,控制超隱。
貳、碑學中特喜顫筆,帖學中沒有顫筆
從王羲之到明朝董其昌,從無顫筆出現。董其昌的【論用筆】說:【作書最要泯沒稜痕,不使筆筆在紙素成板刻樣。】
【發筆處便要提得筆起,不使其自偃。難在遒勁,而遒非是怒筆木強之謂術。】
但到了清代碑學興起,思潮變異,篆隸筆法大變,幾乎全用顫筆。
清吳德旋在<初月樓論書隨筆>中說:【書家貴下筆老重,所以救輕靡之病也。然一味蒼辣,又因藥發病,要使秀處如鐵,嫰處如金,方為用筆之妙。】

參、顫筆可能是敗筆
顫筆可能是心性與手性不能協調一致,未能做到【意在筆先】,以至點畫不生動流暢的【滯筆】、【結筆】、【刻筆】、【死筆】、【弱筆】、【板筆】。
筆病有:【滯、板、刻、結、散、呆、死、浮、滑、薄、弱】等數種。這些筆病大皆由於功力不足,不隨心所欲,不能高度靈活駕馭筆墨所致。此外也有可能是因為對紙性、筆性、墨性認識不足,或把握不當所造成。
唐岱【繪事發微】說;【用筆有三病,一日板、二曰刻、三日結。】【板者,腕弱筆癡,不能圓澤也。刻者,運筆中凝,心手相戾,勾劃之際,妄生圭角也。結者,欲行不行,當散不散,與物凝礙,不得流暢也。】
周星蓮【臨池管見】說:【意為筆蒙則意闌,筆為意拘則筆死。要使我順筆性,筆隨我勢,兩相得則兩相融,而字字妙處從生矣。】
肆、國畫中的顫筆,也稱【金錯書】
南唐李後主(煜)善書.作顫筆摎曲之狀,遒勁如寒松霜竹.,稱【金錯刀】或 【金錯書】。.
北宋《宣和畫譜》謂:“後主(南唐李煜)金錯書用一筆三過之法,晚年變而為畫,故顫掣乃如書法。元代夏文彥《圖繪寶鑒》謂:“孫尚子善為顫筆,見於衣服、手足、木葉、川流諸處,皆若顫動。”畫水流、木葉、衣服用顫筆,線條須力求流暢自然、曲折有致,不可流於折若鋸齒、曲如蚯蚓。顫筆也。
伍、書法顫筆大師:倪元璐與臺靜農
晚明的倪元璐與黃道周擅長欹側的書勢,民國來台的臺靜農的行書善用方筆側鋒,保留倪元璐書風最多的【欹側】筆勢,追求雄強挺勁、妍美遒麗,成就了【奇峭博麗】的獨樹一格的格調。
臺靜農以書法抒發心中的鬱結,藉著古文寫下自我的心境,不願開宗立派,傳授書法。書法只是他心中鬱結的抒發,個人審美的追求表現而已。七十歲以前書法作品極少,書風變動較大,八十歲時才展現其自我風格。
他喜用方筆,行筆戰掣緩行,從斧鑿、風蝕雨沏中得自然參悟,又遍臨漢隸及魏碑,其澀筆緩行,有如老樹盤根,展現飽風霜後散發頑強生命力,表現方剛勁拔的神采。
參考文章:
1. 問:寫書法會發抖, 是功力不夠嗎?
http://tw.myblog.yahoo.com/ku4714poi/ar ... t=29&l=f&f
2.問. 如何才能寫出有力度的書法字呢?
http://tw.myblog.yahoo.com/jw!SAK1inSZB ... cle?mid=26
3.問:論筆力
http://tw.myblog.yahoo.com/ku4714poi/ar ... 1&next=771
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